DPA-fanilla ja elokuvien audiogurulla Alex Josephilla on sormensa pelissä tämän hetken kuumimpien kassamagneettien ääniraidoilla. Näihin kuuluvat mm. Nuori Hannibal ja uusin James Bond-elokuva Casino Royale, joka voitti vuoden 2007 äänisuunnittelun BAFTA-palkinnon.
Tavoilleen uskollisena Joseph näki paljon vaivaa saadakseen juuri haluamansa äänet kumpaankin elokuvaan. Nuoren Hannibalin ääniraitaa varten hän lähti hankintasafarille Lontoon Sohossa sijaitsevaan kiinalaiseen supermarkettiin. Ostettuaan sian sydämiä, naudan lapoja, porsaan kylkiä, greippejä, meloneja, selleriä ja sokeriruokoa, Joseph ryhtyi hommiin lontoolaisessa Soundelux-studiossa.
“Käytimme veitsiä, lihakirveitä, rautasahoja ja skalpelleja ruokien paloitteluun ja äänitimme kaiken. Teriin oli kiinnitetty DPA 4060 high sensitivity- ja 4062 extra-low sensitivity- miniatyyrimikrofonit,” kertoo Joseph. Hän myös täräytti halki kookospähkinän saadakseen elokuvaan pään halkeamisesta syntyvän äänen, katkoi selleriä ja sahasi sokeriruokoa simuloidakseen luiden katkomista ja upotti DPA-miniatyyrin ämpärilliseen kalansisälmyksiä
– kondomilla suojattuna toki.
“Yhdessä kohtauksessa Hannibal leikkaa sormeensa ja hänen tätinsä ompelee haavan,” hän jatkaa. “Koetimme ommella tikkejä lihanpalaan, mutta puuvillalangasta ei lähtenyt tarpeeksi ääntä, edes DPA:lla äänitettynä. Ostin tilalle karkeatekoista nauhaa ja paksun kalamiehen neulan. Kun niillä ompeli lihaa, äänestä tuli aika rankka.”
Kohtauksessa jossa Hannibal pulauttaa vastustajansa saavilliseen formaldehydiä hirsipuusta käsin, Joseph käytti johtavan äänisuunnittelijan Oliver Tarneyn pyynnöstä DPA:n vedenalaista Hydrophone-mikrofonia. Kohtaukseen tarvittiin vedenalaisia ääniä kahdesta eri perspektiivistä: miehen tuskanhuudot Hannibalin katsoessa ylhäältä päin sekä häntä formaldehydiin laskevan koneiston äänet. Joseph teki äänitykset Amershamin Universal Sound-studion vesiefektialtaassa.
“Muita hydrofoneja käyttäessäni on melu tuottanut vakavia ongelmia, mutta tämä oli aivan loistava,” hehkutti Joseph. “Mitä alemmaksi mennään, sitä enemmän tulee alapäätä ja sitä vähemmän pintajännitteestä johtuvaa, hajoittavaa melua. Annoimme mikin maata altaan pohjalla, eli noin 1,5 metrin syvyydessä. Foley-äänittäjä huusi vedenpitävään megafoniin ja tulos on kuin kuuntelisi hukkuvaa miestä veden alla. Äänitimme huoneen ambienssia kahdella DPA 4060:llä, joten meillä oli käytettävissä synkattua ääntä sekä veden alta että päältä. Lopputulos kuulostaa aivan mahtavalta.”
Joseph huomasi että altaan peiton siirtämiseen käytetty vinssi sopi täydellisesti hirsipuumekanismin osaan. Ääni tallennettiin binauraalisesti konfiguroidulla miniatyyriparilla. “Vinssistä pääsi valittava, huutava ja pelottavan mekaaninen ääni,” hän sanoo. “Tämä synnyttää aika ikävän emotionaalisen reaktion. Se on tärkeää. Toivottavasti yleisöstä tuntuu kuin heitä laskettaisiin sillä vinssillä!”
DPA:t ovat vahvasti läsnä myös Casino Royle-elokuvassa. Bondin Aston Martinin sisällä oli binauraalisina mikkeinä kaksi 4060:stä, minkä lisäksi yksi 4062 kiinnitettiin pakokutkeen ja toinen 4062 taltioi moottorista tulevat alemmat taajuudet. “Nämä äänitykset olivat korvaamattoman arvokkaita. Saimme talteen eri äänisiä auton osia olennaisista paikoista autoa ja kaikki yhdellä otolla” Joseph hehkuttaa.
Rakennustyömaalla kuvattu kohtaus on nyt jo klassikko. “Tarvitsimme enemmän kuin vain äänen joka syntyy Bondin kengän osuessa metalliin. Me halusimme rakennuksen koko metallirungosta syntyvän resonanssin,” hän sanoo. Tämän äänitti elokuvan äänisuunnitelija Martin Cantwell yhdessä Josephin kanssa Universalilla, jälleen kerran DPA:n miniatyyreja ahkerasti hyödyntäen. “Raahasimme studioon metallisia palkkeja ja kiinnitimme sisäreunaan 4062:n tallentaaksemme palkin alapään resonanssin,” hän selittää. “Saadaksemme kengästä syntyvän äänen, radiomikitimme Foleyn jalan ja iskimme palkin päälle 4061 low sensitivity-mikin äänittääksemme pintaäänet. Yhdistämällä nuo kolme raitaa, saimme lopputulokseksi todella väkevän kokonaissoundin Bondin juostessa läpi rakennustyömaan – mielestäni tämä on yksi parhaista koskaan tekemistämme kohtauksista.”
Putkien kaatuminen äänitettiin isommalla kalustolla: 4006 omnilla Hackenbackerin studioilla Sohossa. Suurin osa Foleysta tehtin samassa studiossa. Elokuvassa putket ovat muovia, mutta saadakseen ääniraidalle komeammat soundit, Cantwell ja Joseph “hakkasivat muutamaa metalliroskista niin että raikasi ja 4006 tallensi kaikki ne taajuudet ja kaiken sen raskauden johon muut mikit eivät yksinkeratisesti pysty. Veikkaan että se oli tämän elokuvan käytetyin Foley-mikki, koska se saa kaiken kuulostamaan niin suurelta. Elokuvassa ei käytetty yhtä ainoaa äänikirjastosta pomittua efektiä. Kaikki äänitettiin joko studiossa juuri tätä leffaa varten tai sitten paikan päällä filmatessa.”
Ei liene yllätys että Joseph on opiskellut psykologiaa. “Psykologin koulutuksesta on ollut urallani huomattavasti enemmän hyötyä kuin äänialan oppiarvolla,” sanoo Joseph, jonka lopputyö käsitteli ääniefektien fyysistä ja emotionaalista vaikutusta ihmisiin. Jos hänen elokuvatöistään voi päätellä yhtään mitään, siinä taitaa kerrankin olla lopputyö, jolle on jotain käyttöä oikeassakin maailmassa.
www.dpamicrophones.com
