SOTA ON VOITETTU, NYT TANSSITAAN

Elävä Pääkallo, taipuisa Kanki, virustorjuntaohjelmille immuuni Mato, Italian Orhi, Timanttisääri... ja kaikki liittyvät yhteen ja samaan !
MTV3:n perinteinen "Tanssii Tähtien Kanssa" ohjelmasarja on edennyt neljänteen tuotantokauteen ja ensimmäiset karsiutuneetkin ovat poistuneet ohjelmasta.

Mikäli lukijakunnassa on vielä joku, kuka ei tiedä ohjelmasta mitään, pieni alustus:
Tanssii Tähtien Kanssa perustuu brittiläiseen formaattiin Strictly Come Dancing

Sarjassa julkisuudenhenkilöt opettelevat vakio- ja latinalaistansseja ammattitanssijoiden opastuksella. Ensimmäisen jakson jälkeen joka jaksossa yksi pari pudotetaan sarjasta tuomarien ja yleisöäänestyksen perusteella. Tänä vuonna juontajina toimivat  Marco Bjuström ja Vappu Pimiä. Sarjan tuomareina ovat Helena Ahti-Hallberg, Jorma Uotinen, Jukka Haapalainen, Susanna Rahkamo.

10-henkistä orkesteria johtaa kapellimestari ja sovittaja Sami Pitkämö.

Tanssipareja oli sarjan alussa yhteensä kymmenen (kausilla 1-2 niitä oli vain kahdeksan).

Soundatan kyselyiässä oleva ylitarmokas päätoimittaja-harjoittelija Valo päätti katsastaa miksi lauma Suomalaisen viihdeteollisuuden huipputekijöitä viettää kevään kaikki sunnuntait Porintien varrella olevassa teollisuushallissa. Tiimin kehuma catering toimi toki myös magneettina, samoin syy pukeutua parhaimpaan bilemekkooni ja mahdollisuus pyörähtää tiimiläisten kanssa muutamat kuviot parketilla.

Ohjelmat kuvataan Helsingin Konalassa samassa talossa kuin Salaiset elämät, mutta tällä kertaa emme keskity heidän tekemisiin vaan aivan muiden salaisuuksien selvittämiseen.

 

Pihalla olevan Wernen ulkotuotantoauton ja Transmixin äänitysbussin välistä löytyikin Valon läpäisevä aukko studioon.

Tekniikan tiimi löytyikin cateringistä ja siellä menikin alkuunsa tovi. ("Syö vaan reilusti lisää ja Valo, muista ettei ruoka suussa saa puhua." ;)

Ennen teknistä tarinointia käyn ensin läpi muuta asiaa eli itse kilpailijoiden työtä.

TANSSI

Ystävällisesti Susa Matson avaa sanallista arkkuaan ja valottaa minua tanssijoiden työsarasta:
"Kilpailijat ja heidän opettajansa valitaan syyskaudella. Opettajat tutustuvat oppilaisiinsa, puffeja kuvataan ja sponsoreille esiinnytään."
"Kilpailubiisit - tai toiveet, sillä joka biisille pitää listata vaihtoehto - pitää toimittaa kapellimestari Sami Pitkämölle joulukuussa. Sami setvii mm. ettei eri kilpailijoilla ole samoja biisejä. Myös aiemmin edellisinä tuotantokausina esitettyjä biisejä pyritään välttämään musiikillisen mielenkiinnon ylläpitämiseksi. Alkuvuodesta saamme tietää biisit ja pääsemme harjoittelemaan."

"Tanssistudiot ovat samassa rakennuksessa studion kanssa joten studiossa piipahtaminenkin on helppoa, samoin viimehetken harjoittelu jos on epävarma olo."
"Puvustamo on talon yläkerrassa. Vaatevelhot ovat aivan uskomattomia ! Oikea mittojen mukaan tehty esiintymisasu tuo paljon rohkeutta ja auttaa osaltaan roolin vetämisessä."

Sunnuntaina on aamupäivästä alkaen harjoitukset orkesterin kanssa ja perään kameraharjoitukset. Harjoitukset nauhoitetaan ja heti perään ne katsotaan studiossa isolta näytöltä. Jos kilpailijat ovat tyytyväisiä niin tanssiin kuin kameratyöhön, otetaan seuraava pari harjoittelemaan. Mikäli taas pari haluaa muutoksia kuvaukseen, otetaan uusiksi ja taas katsotaan kuvanauhalta.
Vuosien saatossa on ohjaajankin työ tarkentunut ja lähikuvia sekä tiheitä leikkauksia on karsittu jotta tanssi tulee paremmin esiin.

Harjoittelu sujuu hyvin hyvissä tiloissa jotka on varustettu asiallisella äänentoistolla. Moving Lightin tanssisaliäänentoistospesialisti Markku Kyyhkynen on miehistöineen asentanut kaikkeihin saleihin dB Technologiesin aktiivikajarit, cd-soittimet ja Behringerin veikeät pikku mikserit. Mikseriin pystyy myös kytkemään halutessaan iPodin tai läppärin ja niin aina silloin-tällöin tapahtuukin. Kaapelikin on valmiina odottamassa.

"Setti on äänenlaadultaan hyvä ja niin helppokäyttöinen että tarvitsee olla todella korkeakoulutettu jotta onnistuu epäonnistumaan sen käytössä" kertoi Markku asennusvaiheen jälkeen.

PUVUT

Tanssii tähtien kanssa -ohjelman kulisseista löytyy puvustamo, jossa Eeva Kähärä ja Pekka Ritola ahertavat suurta huomiota syystäkin saaneiden asujen parissa.

”Tässä vaiheessa tehdään pitkää päivää kiivaaseen tahtiin. Kun koko show on ohitse, ja tulemme tänne keräilemään tavaroita, niin kyllä on takki tyhjänä” sanoo neljättä kertaa show´n tekemisessä mukana oleva pukuja suunnitteleva ja koristuksista vastaava Pekka Ritola.
”Meillä on täällä niin ihana porukka, että on ilo tehdä töitä” kertoo puvuista vastaava Eeva Kähärä.
”Kaikki ohjelmamme tähdet ovat hyvin ammattitaitoista porukkaa, suhtautuvat työhönsä tietyllä nöyryydellä.”

Eeva keskustelee kunkin tähden kanssa heidän omista henkilökohtaisista toiveistaan pukujen malleista ja väreistä. Hän kertoo myös näkevänsä heti värejä, kun hän tapaa tähden ensimmäisen kerran.
Eeva ja Pekka eivät kuitenkaan tee pukuja kahdestaan vaan heillä on apunaan joukko muita puvustamisen ammattilaisia sekä pukujen tekemistä opiskelevia nuoria.

”Olemme aitiopaikalla kameroiden takana. On ihanaa nähdä miten kauniisti puvut istuvat tanssijoiden päällä, se on suurin kiitos tästä työstä.
Kun kevään ohjelmat ovat ohi, saa pukuja ostaa netissä kuka tahansa."

Useimmiten niitä ostavat ammattitanssijat, mutta kyllä niitä on ostettu myös esimerkiksi ylioppilasasuksi ja bilevaatteiksi.
Nähtäväksi jää, millaisissa asuissa tulette Soundatan suloiset myyntitykit tulevaisuudessa näkemään... ;c)

MUSIIKKI

Tärkein osa-alue eli tanssi on nyt läpikäyty ja seuraavana on vuorossa liikettä rytmittävä tekijä eli musiikki.
Kuten aiemmin mainittiinkin, tehdään valinnat hyvin aikaisessa vaiheessa.
Seuraavana jutusteluvuoroon joutuu - tai siis pääsee - Ako Kiiski. Lähetyksissä Ako soittaa bassoja (niin sähkö- kuin kontra) mutta on siitä huolimatta mukava ja fiksu kaveri. - kuten Rölliorkesterissa basistina olleelta saattaakin odottaa :c)

Akon polkimet. Apupyöriä ei tarvita enää...

"Sami saa kilpailijoilta listat ja biisien valinnan jälkeen alkuperäiset cd:t. Käyn levyt Samin kanssa läpi ja kirjaan ylös Samin ideat. Sitten siirrän biisit studiossa kovalevylle ja alan muokata niitä Pro Toolsilla."
"Sääntöjen mukaan kappaleiden enimmäispituus saa olla puolitoista minuuttia. Biisejä muokattaessa niin leikkaamalla kuin nopeutta säätämällä. On aika monia huomioitavia asioita joista tärkein on tempo. Eri tanssityyleillä on tarkat rajat tempon suhteen. Pyrimme myös saamaan biisit musiikillisesti kiinnostaviksi niin katsojien kuin meidän muusikoidenkin mielenkiinnon ylläpitämiseksi silti viemättä huomiota itse kilpailijoista."
"Kun biisit on editoitu sopiviksi, poltetaan niistä harjoituslevyt kilpailijoille ja muusikoille. Sami sovittaa musiikin yhtyeellemme sopivaksi niin instrumenttien kuin taitojenkin mukaisesti ja yön hiljaisina tunteina kirjoittelee niitä nuottipapereille nuotinlukutaitoisia muusikoita varten."
"Aikaisemmin treenasimme kaikki biisit mutta nyt ollaan opittu välttämään turhaa työtä ja odotamma ketkä pääsevät jatkoon ja treenaamme vain todella käytettäviä biisejä. Treenit pidetään joko täällä Konalan studiolla tai Kaapelilla."

Sami Pitkämön Orkesteri

Sami Pitkämön Orkesteri ei ole ihan kehnoimmasta päästä ;c)
Eikä kovin pienikään: kapellimestarin ympärillä on yhdeksän nuorta ja lahjakasta muusikkoa joiden jokaisen ansioluettelo on kadehdittavaa luettavaa ja pitkä kuin gorillan käsivarsi. Ainakin nuoren gorillan...
Omien "nimikkoinstrumenttiensa" ohella monet soittavat rinnakkaisinstrumentteja. Puhallinsektiossa näppäillään välillä akustista kitaraa ja trumpettiin puhaltelun ohella Tero käy välillä soittamassa toisessa kosketinsoitinkioskissa sämplerillä biiseittäin valittuja instrumentteja. Välillä hyvinkin erikoisia sellaisia.

Lennin punasävyinen kosketinkioski

Lenni-Kallen kosketinarsenaalista löytyy muitakin soundeja kuin perus-piano: neljät koskettimet, muunmuassa pari Clavian Nordia: Wave Syna ja Nord C1 -kombourut, mahdollistavat nopeat siirtymät soundista toiseen. Ja kun taiteilijan kaikki persoonallisuudet ovat vauhdissa ja kuusi kättä otetaan tehokäyttöön saadaan todella rikkaita äänimaailmoja.

Lenni-Kalle miksaa kioskinsa äänet stereoksi ja kyseinen miksaus jaetaan tv-äänelle, monitoroinnille ja saliäänelle. Siten Lenni-Kalle voi mykistää haluamansa instrumentit ja esikuunnella mikserinsä kautta soundeja ja tasoja ilman että kaikkien äänitarkkailijoiden pitäisi saada varoitukset muteista ja avauksista.

Mamban perkussiokioski

Lisää lyömäsoittimia

Lattareille on ominaista vahva lyömäsoitinpohja. Siksi itsessäänkin riittoisa rumpukioski on laajennettu erillisellä perkkasetillä. Harrin ja Mamban iskuryhmä päihittää niin musiikillisesti kuin luovuudellisesti Safari Duon.

Mamban HandSonic laajentaa instrumenttivalikoimaa runsaasti mutta sähköisenä soittimena ei lisää akustista ääntä orkesterimontussa.
Arrit vaan tuppaavat olemaan aika täyteenkirjoitettuja ja pieniä yksityiskohtia tulee itsekin lisättyä (Toivottavasti Sami ja Ako eivät lue tätä) joten aikaa lavaesiintymiseen ei oikein jää. Jos biisit ennakkoäänitettäisiin Kuorosodan tavoin, voisimme keskittyä esiintymiseen Sheila E:n tai Safari Duon tavoin. Niin, ja komeina olemiseen joko värikkäissä, röyhelöisissä samba-asuissa tai paljaat ylävartaloissamme öljyttyinä... (Toivottavasti Sami ja Ako lukevat tuon). Tai taitaisi tuo viedä liikaa huomiota itse tanssivilta pareilta...
Hauskaa ja mielenkiintoista tää on ollut ja tulee taatusti olemaan. Aika erikoisia biisejä sitä lattareiksi on muutettu...

MONITOROINTI

Orkesterimontun sivussa, piilossa uteliaiden ihmisten katseilta on ujo mutta innokas monitorija pikkuvelho Karri Soilamo. Kuorosodassa Karri vastasi niin saliäänestä- kuin monitoroinnistakin. Täällä tontit on jaettu. Monitorointi on livebändin vuoksi aika lailla haasteellisempaa.

Monitoriryhmiä on kaikkiaan 14. Sen lisäksi portaikkojen yläpäissä on kilpailijoille monitorit, portaikkojen alapäihin sidefillit ja Red Roomin (tila missä kilpailijat odottavat Vapun kanssa) äänetkin menevät monitoritiskin kautta. Luojan kiitos käytössä on digitaalinen mikseri, kertoo Karri.

Orkesterin monitorointiin käytetään perinteisiä kulmia, d&b audiotechnik Maxeja, sekä in-eareja. Käyttö vaihtelee biiseittäin. Esimerkiksi Aleksi haluaa yleensä fonia soittaessa kuunnella Maxia mutta huilua soittaessaan nappeja. TV-äänen kannalta se, että popparit ovat oppineet käyttämään nappeja, on suuri edistysaskel. Käytännössä akustisen kierron aikaansaaminen alkaa olla mahdotonta. Samoin selektiivisyys paranee kun miljardilla tuuttaavat monitorit pitkin lavaa eivät vuoda kaikkiin mikrofoneihin ja vaihevirheitäkin on vähemmän. Ja montussa on tällöin myös enemmän tilaa, jota muusikot voivat käyttää koreografioihinsa kuten hyvän viihdeorkesterin tyyliin kuuluu.

 

d&b Maxit montussa

Tämän orkesterin kanssa on hyvä työskennellä koska he tietävät mitä haluavat, osaavat ilmaista sen selkeästi eivätkä tule jälkeenpäin vi****lemaan jos olisivat itse mokanneet.
Laita nettiin että Loistava orkesteri jonka kanssa on ilo työskennellä (Valon huomautus: toive toteutettu ja netissä on.)

Meillä on reilusti harjoitusaikaa sillä biisit käydään ennen kenraaliharjoitusta läpi muutamaan kertaan bändin ja parien kanssa. Tilanteet ehtii tallentaa tiskiin jolloin inhimillisten erehdysten vaara pienenee.

Sisääntuloista alkaen on myös kilpailevilla pareilla erilaisia toiveita. Ja Red Room on oma maailmansa. Pidimme järkevämpänä ajaa sinne äänen monitoritiskistä koska olen lähempänä kyseistä paikkaa ja pääsen tarvittaessa kulkemaann lavasteiden takaa sinne tarkistamaan tilannetta. Ohjelman aikana sinnekkin tarpeet muuttuvat sen mukaan onko Vappu studiossa vai Red Roomissa. Insertit ja samplet (ennakkoäänitetyt juontoäänet taustamusiikkeineen) ovat kanssa oma maailmansa mutta onneksi ne ajetaan Transmixin autosta ja saamme summatun miksauksen monitoreille ja saliääneen.

Red Room haastateltavien kilpailijoiden näkökulmasta

Red Room rajaamattomana kuvana monitorissa.

Tila on todellisuudessa hyvin pieni mutta laajakulmaoptiikan avulla se saadaan näyttämään todellista suuremmalta.

SALIÄÄNI

Miten tälläisessä tuotannossa äänihenkilöt ja orkesteri kommunikoivat keskenään? Skypellä!

"Toi juttu lähti viime kaudella vitsistä ja sitä kokeiltiin. Ja se toimi ja toimii! Meillä on yksi läppäri saliäänellä, toinen Transmixin autossa, kolmas monitorimaassa ja neljäs Lenni-Kallella orkesterilavalla" kertoi saliäänen vastuunkantaja Mikko Engberg.

"Kyllä meillä langallisetkin komennot oli, mutta valopuolen seurisoperaattorit juttelivat niin levottomia koko ajan että me herkät äänipojat hohkasimme aivan punaisina ja se kuulemma haittasi jo tv-kuvissakin"

Mikko Engberg miksaa ja Skypettää

Mikko tsekkaa Lenni-Kallelta onko pianon vire 441 vai 442 jotta kaiut ja soundit saadaan oikein säädettyä.

"On aika hankala miksata mitä tahansa äänen osa-aluetta (sali-, tv-ääni tai monitorit) komentokuulokkeet alituiseen korvilla. Samoin puhuminen kesken lähetyksen saattaa kuulua läpi, etenkin bändin lähellä monitorimaassa missä puheen pitäisi kuulua musiikin yli. Skype poisti tuon ongelman. Samoin muusikot voivat Lenni-Kallen välityksellä kesken lähetyksen tilata muutoksia. Käytännössä bändi ei ole tällä kaudella enään kenraaliharjoituksen jälkeen pyytänyt muutoksia" selventää Mikko.

Autosta saattaa tulla kyselyitä ja Karri varoittelee mikäli huomaa langattomien paristojen heikkenevän huolestuttavasti ja missä välissä vaihtaa ne.

Saliääni on orkesterin osalta helppoa koska bändi on hyvä ja dynamiikkaa hillitään jo soittaessa. Juontajat, haastattelumikit ja inserttiäänet ovat vaativampia koska eri tilanteet vaativat aika erilaisia tasoja eri puolille. Tässä käytössä haluaisin työkaluksi Digidesign Venue Profilen,   koska pidän sen selkeydestä ja monipuolisuudesta. Meillä on ihan loistavasti harjoitusaikaa sillä biisit käydään ennen kenraaliharjoitusta läpi pari-kolme kertaa bändin ja parien kanssa ja vielä koko kokonaisuus kenraaliharjoituksessa. Tilanteet ehtisi tallentaa tiskiin jolloin saisimme biiseittäin tyylikkäämmän efektoinnin ja ennenkaikkea vaihdot haastatteluihin ja insertteihin hallitummiksi. Monitorointi- ja tv-ääni menevät digimikserien läpi mutta vielä tällä hetkellä käytämme analogista mikseriä saliäänelle. Kuten perinteisessä valokuvauksessakin: kehitys vie aikansa... ja hyvää kuvaa kannatta tovi odottaa :c)

Mikon vieressä seisoskeleva, parin ohjelman ajan tuuraajaksi tuleva Viljami Haapala totesi:

"Tää on henkisesti rankkaa kun täydellistä työtulosta tavoitellaan mutta vaikka lottovoiton saisin niin en mä kyllä näitä hommia lopettaisi!"

Mikko valmistautuu juontoon "hands-on"

Äänentoisto on d&b audiotechnik C-7:t ja niiden pääasiallinen käyttö on itseasiassa tanssilattian monitorointi. Ääni leviää hyvin sivuilla olevalle yleisölle ja pienemmillä kaiuttimilla fillataan nurkkia ja salista katsottuna oikealla olevaa suurempaa katsomoa joka jää matalan katon vuoksi pää-PA:n katveeseen.

Nyt pitää lopettaa jutustelu sillä Lenni-Kallelta tuli juuri Skype-viesti jotta 442 eli pitää ryhtyä töihin.
Viltsu nyökkäilee ja päättää hänkin antaa Mikolle työrauhan poistuen cateringiin.

TV-ÄÄNI

Katsojien kuulemasta äänestä vastaa Transmix. Tanssien päämiksaajana on Jukka Nykänen ja apunaan hyörii pieni pataljoona hiljaisia miehiä niin autossa kuin studionkin puolella. Jukka poistuu autosta lähinnä cateringiin sillä työtä piisaa.
Tanssien suhteen työpäivä alkaa Konalassa aamukymmeneltä. Kaapelointiin ja perusvalmiuden saavuttamiseen menee muutama kymmenen minuuttia sillä signaalihaaroitukset ovat valmiina monitorimaassa ja auton tarvitsema sähkö ja linjoitukset ovat valmiina seinässä olevan luukun takana.

Digimikserin ansiosta saadaan perusasetukset tehtyä sekunneissa eikä jokaviikkoisia sound-checkejä tarvita.
”Bändi on helppo osa-alue. Haasteet ovat muualla: juontajien  mikit, haastattelumikit, tuomarien mikit, yleisömikit, kuvanauhainserttien äänet ja äänitehosteet.” kertoo Jukka.

Äänitehosteet tarkoittavat esimerkiksi spiikkejä joissa kerrotaan: ”Tuomarit ovat antaneet äänensä” ja ”Jukka Haapalainen”. Nuo äänet laukaistaan Transmixin ääniautosta ja heillä on tuohon työhön erikoiskoulutettu ammattimies, Pekko Simonsuuri. Lisäksi Pekko vastaa kuvanauhainserttien äänestä. Spiikkimikit miksaa Timo Virtanen.

Inserttien aikana muut kanavat mykistetään ja vastaavasti esimerkiksi Red Room haastattelujen aikana studioäänet vaimennetaan selkeyden vuoksi. Aika lailla kädet saavat töitä tehdä ja pienet karvaiset kämmenet nappuloiden yllä liikehtiä.
”Juontajien mikkeinä käytämme alan standardeiksi muodostuneita työjuhtia, DPA:n miniantyyrejä ja pantoja", sanoo Jukka.

INSERTIT

Ohjelman kuvanauhainsertit koostetaan Konalassa omassa, kiinteässä editissä. Jo vakiintuneeseen tapaan koostamisen tekee Antti Kuivalainen Final Cutilla. Koosteissa näytetään kuvia harjoituksista ja pätkiä edellisen viikon kisasta.

VALOT

Ohjelman valosuunnittelija on Mikki Kunttu

Ohjelman valosuunnittelija on Mikki Kunttu.

Mikille tämä on toinen kausi Tansseja. Mikin myötä tila on kokenut mustumista ja lamppujen määrän kasvua. Eikä tuo tuo ollut mitenkään negatiivis-sävytteisesti kirjoitettu.

Se, että parketin reunalla sijainneet liikkuvat (kuten ne formaatin mukaisesti olisi oltava) siirrettiin yleisön taakse noin puolen metrin korkuisten laatikoiden päälle on ollut vain positiivisia etuja. Lähellä ollessaan ne polttivat kuvan puhki esiintyjien liihotellessa niiden ohi. Nyt ne voidaan suunnata esiintyjien ja yleisön yli ilman palovaaraa ja esimerkiksi tuomaroinnin ajaksi taustaverhoon jotta saadaan kuvaan lisää syvyyttä.

Studiohan ei ole iso: se on koripallokentän kokoinen ja koripallokoritkin ovat olemassa, tosin ylös veivattuna. Niitä käytetään valojen ripustukseenkin. Tosin varsinainen iso trussikehikko on leijutettu tonnisilla CM Lodestareilla.

Syvyysvaikutelmaa on saatu korostettua lisäämällä yleisön sekaan kahvipöytiä mihin on kiinnitetty hehkulamppu. Matalan päävalokirkkauden ja kaikissa kameroissa käytettävien tähtisuotimien (ei: niillä ei poisteta kuvista pois kilpailijoita vaan saadaan kirkkaiden valopisteiden ympärille tähtimäinen valokuvio) ansiosta näyttää ylesön seassakin olevan tuhteja valonheittimiä. Joka kantilla on myös JTE:n PAR 64 4-puomeja täytevaloina 360-asteisen kuvaussuunnan vuoksi.

 

 

Portaikon ja parkettia reunustavien yläkulissien vaihtuminen valkoisista mustiksi (siis väriltään. Niistä ei tehty koiraa) antoi mahdollisuuden valaista esiintyjiä kirkkaammin ilman pelkoa kulissien puhkipalamisesta. Huomio on siirtynyt enemmän tanssijoihin.

Bändi on nykyisin vahvemmin esillä kuin aiemmin.

Alkuvuosina asiasta ei voinut syyttää valosuunnittelijoita sillä silloin ulkomaiset formaatinvartijat olivat joka viikko kuvauksissa ja puuttuivat joka asiaan. Yksi näistä asioista oli se, että bändissä ei saanut olla valoja (mutta silti pitää olla live-bändi!!) ja toinen seikka oli jotta koko ajan piti valojen viuhua ja olla värikkäitä. Aikanaan Riku Kauppinen (1. tuotantokausi) ja Antti Puurula (2. tuotantokausi) kokeilivat rauhoittaa valoja - ja lähetyksien aikana niin parhaansa mukaan tekivätkin - mutta formaatinvartija istui vieressä (kukaan muu ei halunnut häntä lähelleen joten hänet ajettiin studion hämärään nurkkaan valotarkkaamoon) ja painosti "actioniin".
Katkaistujen hevosenpäiden hankkiminen ja lähettäminen ulkomaisiin makuuhuoneisiin ei ole halpaa mutta nykyinen tiimi lienee säästänyt viikkorahoja tai kerännyt kolehdin...

Päävaloina käytetään 575W ja 750W profiileita ja 1kW sekä 2kW studio fresneleitä. Niitä käytetään 40-80% teholla ja värilämpötilan kohoamista on kompensoitu täydellä kylmäkääntökalvolla (Lee 201). Kamerat on valkobalansoitu 5600K mukaan. UT-autossa kameroiden kontrolleilla säädettiin sävyt kolmen erilaisen värilämpötilan mukaan silmää miellyttäväksi (monitoria katsottaessa). Kolme värilämpötilaa tarkoittaa keinovaloja (kääntökalvollisia), purkauslampullisia liikkuvia valoja ja loisteputkia.

Kaikki perusheittimet (profiilit ja fresnelit) ovat omissa himmenninkanavissaan. Siten säätömahdollisuuksia on enemmän. Esimerkiksi tuomaristossa kullakin tuomarilla on hieman erisävyinen iho joten etuvaloja säädetään vaaleaihoisilla himmeämmäksi kuin tummempi-ihoisilla. Sama koskee takavaloja eli vaaleampihiuksisten takavalot ovat himmeämmällä kuin mustahiuksisten. Periaatteessa profiileissa pystyy polttopisteen säädöllä himmentämään kirkkautta ja fresneleitä voi himmentää nd-kalvoilla mikäli heittimet ovat keskenään samassa kanavassa mutta mikäli joku tuomareista päättääkin viikon aikana piipahtaa aurinkorannalla, viettää joutilaan vapaa-aikansa solariumissa tai värjäyttää hiuksensa, olisi säätöjen uudelleen tekeminen kiireisenä sunnuntaina aika haasteellista."

DMX ohjatut, himmennettävät loisteputket ovat valo-operaattori Pasi Saaren (jep, sama hemmo kuin Kuorosodassakin) suosikkeja.
"Kuorosodassa me valaisimme Red Roomin niillä. Täällä niitä käytetään Red Roomissa etuvaloina. Kaksi neliputkista valaisinta vajaan parin metrin korkeudelta riittää mainiosti. Eivät kuumene joten esiintyjät eivät hikeenny, virrankulutus on olematon ja softlight-tyyppisinä ne eivät häikäise kuten fresnelit joten kilpailijat ja haastattelija eivät siristele silmiään vaan katsovat kameroihin "avoimin silmin". Siis tähän käyttöön vain hyviä ominaisuuksia" kertoo Pasi.

Lisää loisteputkivaloja on lattialla bändin takana. Siellä on aika täyttä kun muusikot ovat sijoittaneet instrumenttokotelonsa korokkeen takaosaan jotta heille jäisi tilaa instrumenttiensa, mikrofoniensa, nuottitelineidensä ja monitorien seassa vielä tanssiakin! Ne ovat myös turvallisia siinä mielessä etteivät ne kuumene oikeastaan ollenkaan. Jos joku muusikoista päättää esimerkiksi riisua ylävartalonsa paljaaksi ja heittää takin ja paidan olan yli pois ja suoraan valaisimen päälle, niin palovaaraa ei synny. Valoteho tosin himmenisi.

Valaisimet toimivat bändin takavalona alakantista etenkin kraanan yläkanttien kuvissa. Myös osa Alpha Beameista on lattiakalustona bändin takana.

 

Beameissa on niin järjettömästi löylyä että himmennintä ei tarvitse paljoakaan avata. Mutta mielummin niin että tehoreserviä riittää tummienkin värien käyttöön. Perusvärejä ei voi silti millään heittimellä pitää kovin kirkkaana sillä normaalin puhkipalamisen lisäksi ne saattavat melko himmeinäkin palaa kromaattisesti puhki.

Syvyyttä bändilavalle luo myös hilekuulaverhon takana oleva led-videoseinä. Verhon tarkoituksena on utuunnuttaa kuvaa hieman ja yhtenäistää näkymää sisääntuloaukkojen kanssa. Videoseinälle ajetaan vain yhtä kuvaa mutta sen kokoa ja väriä muokataan mediaserverillä biisikohtaisesti.

Peilipallo

Peilipallo on tanssisalonkityylisesti iso. Samaa koko luokkaa kuin se, millä Mikin suosikkitähtönen Madonna laskeutui katosta ;c). Poiketen edullisista halpatuotantopalloista on tässä suuret peilit.

Tehtaalla on tuumailtu tovi ja päädytty tuuma kertaa tuuma kokoisiin peileihin. Heijastuvat kiilat ovat paksumpia eikä niitä ole liikaa. Ajoitellen käytämme Alpha Beameissa peilipalloon suunnattuna goboja ja suuren peilikoon ansiosta kuviot toistuvat monistettuina lattiassa ja seinillä.

Savutus tehdään tuttuun tapaan MDG Atmosphere-hazerilla.

 

Ensimmäisissä harjoituksissa kilpailijat eivät ole kilpailuasusteissaan. Jotta videoseinän ja muun värimaailman ennakko-ohjelmointi onnistuisi mahdollisimman hyvin, saan puvustajalta kaikkien kilpailijoiden asuista kangasmallit. Siten kenraalissa ei tarvitse enään tehdä kovin radikaaleja korjailuja. Kuvaajan ja valosuunnittelijan kanssa välillä neuvotellaan ratkaisuista mutta pääsääntöisesti minulla on vapaat kädet ja he ovat samaa mieltä kanssani eli oikeassa ;c)

Pasi ja pukujen kangasmallit

Lavasteissa kiertää kymmeniä metrejä kebab-letkua ja ympäri salia on ripoteltu kymmenkunta kristallikruunua. Kruunuissa on himmennettävien hehkulamppujen ohella rgb-ledit väriä antamaan. Sävyn valinnassa Pasi noudattaa samaa linjaa valojen ja videoseinän kanssa.

Liikkuvia on setissä kaikkiaan 76. Lienee koripallokenttä ennätys Suomessa ;c)
Vaikka liikkuvia on paljon, käytetään niitä näkyvästi liikkuvina harvoin. Pääasiassa suuntaustenvaihdot tehdään "piilossa" inserttien aikana. Takaliikkuvia käytetään sisääntuloissa portaita laskeuduttaessa takaseuriksina.

Aika Konalassa on rientänyt aika vauhdilla ja yleisö saapuu saliin. Studio-ohjaaja kertoilee ajoitellen aikaa suoran lähetyksen alkuun.
On aika pienen Valon antaa pöytiensä takana jännittävien herrojen keskittyä työhönsä.

Tanssijat ovat pääosassa mutta nyt arvostellaan tekniikka ja orkesterin pelimannit.

Valo antaa täyden kympin

Koska lukijat nyt haluavat valmistautua tuottajan kutsuun osallistua ensi vuoden kilpailijana, on hyvä tehdä se oikein.
Loistokkaat harjoitus-pa:n saat täältä.

Kun rakennat itsellesi oikean tanssisalin, saat sinne upean äänentoiston tästä ja lumoavat valot ja videolaitteet tästä .
Jos haluat joskus Samin orkesteriin tähtimuusikoksi, on syytä harjoitella oikeilla laitteilla. Oikeat vehkeet kaikille pelimanneille löydät täältä

Mikäli haluat aluksi vuokrata tanakan äänen ja hulppean valosetin, saat sen Moving Lightilta.

 

"Soundata ei ole vastuussa teknisestä toteutuksesta.  Sekä saliäänen että valon osalta teknisestä tuotannosta vastaa Mikki Kunttu Oy."